由李路執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任總制片人的現(xiàn)實(shí)主義大戲《人世間》， 根據(jù)梁曉聲同名小說(shuō)改編而成。原著作品曾獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和第二屆吳承恩長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。該劇以居住在東北某省會(huì)城市的周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位普通家庭走出來(lái)的孩子近五十年里所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，串聯(lián)起上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、對(duì)外開(kāi)放、企業(yè)改革、個(gè)體經(jīng)營(yíng)、棚戶區(qū)改造等事件，呈現(xiàn)出一部中國(guó)百姓的生活畫(huà)卷。

　　故事從1969年講起，以周家三個(gè)兒女的命運(yùn)起伏為主線，將親情、愛(ài)情和友情等情感元素融入其中，飽含著人性的真善美，以平凡點(diǎn)滴呈現(xiàn)生活中的美好，用真實(shí)的力量打動(dòng)觀眾、鼓舞人心。劇中角色有勞動(dòng)人民、知識(shí)分子，也有民營(yíng)企業(yè)家、政府官員。在這部劇中，我們能找到共通的記憶與情感共鳴，那是屬于中國(guó)人骨子里的溫良。

　　電視劇開(kāi)篇，帶著史詩(shī)感的俯瞰鏡頭切入到1969年的東北。吉春市光字片周家一家五口人在拍完全家福后，就要天各一方了。父親要去西南大三線，長(zhǎng)子周秉義和女兒周蓉都要上山下鄉(xiāng)，只留母親和小兒子周秉昆守家。故事就隨著周秉昆的視角，隨他走進(jìn)木材廠、醬油廠、出版社，去看那個(gè)年代普通老百姓的眼前人、身邊事。

　　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花了大力氣營(yíng)造真實(shí)的時(shí)代感。畫(huà)面掃過(guò)林海雪原、國(guó)企車(chē)床、集體林場(chǎng)、國(guó)營(yíng)飯店……大工業(yè)時(shí)代東北的冷冽粗獷撲面而來(lái)。鏡頭推進(jìn)“平民窩子”光字片，則是另外一種氣息。屋檐疊著屋檐，街道變窄成了巷。在外人會(huì)迷路的光字片里，從院角的雞籠、檐下的冰溜，到周家的炕頭、門(mén)簾、鍋碗瓢盆，處處都透著濃濃的煙火氣。

　　描畫(huà)親情，細(xì)節(jié)中見(jiàn)詼諧。周秉昆比起哥哥姐姐憨直了些，但勝在本分孝順。母親大晚上一時(shí)興起要給父親寫(xiě)信，他嚷嚷不情愿但也還是鉆出被窩拿起紙筆，順帶還跟母親撒個(gè)嬌，求她給自己織條新毛褲。母子之間的溫情，家人之間的牽掛，全都嵌入了劇情里。后來(lái)，周秉昆同父親慪氣，媳婦鄭娟接過(guò)紙筆，用書(shū)信將身處東北與西南的父子連接在一起。傳統(tǒng)中國(guó)式父子關(guān)系的欲說(shuō)還休令人唏噓。

　　勾勒時(shí)代，細(xì)節(jié)舉重若輕。周秉義去兵團(tuán)報(bào)到前關(guān)照弟弟保管好61本書(shū)，強(qiáng)調(diào)這些書(shū)放在工人家庭才安全，寥寥幾筆點(diǎn)出特殊的年代背景。父親周志剛是新中國(guó)第一代建筑工人，前期老工人的戲份不算多，但身為周家一家之主，他身上凝結(jié)著諸多戲劇沖突。劇中也用前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)豐滿了父親的形象。諸多細(xì)節(jié)滲透在《人世間》里，讓我們看見(jiàn)一個(gè)有斗嘴但不撕裂的原生家庭，成員之間個(gè)性各不相同但又相濡以沫。如此平凡的周家，從過(guò)去到現(xiàn)在，始終是中國(guó)社會(huì)最常見(jiàn)的。時(shí)代進(jìn)程里周家眾人的浮沉，正是當(dāng)代中國(guó)百姓近五十年生活變遷的真實(shí)注腳。

　　《人世間》是百姓生活史，也是中國(guó)社會(huì)變革史。該劇處理得最圓融的，就是對(duì)“煙火道義”和“個(gè)人熱望”的還原。時(shí)代風(fēng)浪呼嘯而過(guò)，人生潮起潮落?！度耸篱g》用鏡頭的詩(shī)意與明亮，讓小說(shuō)里的人心向善、人與人之間的守望相助更加閃閃發(fā)亮。

　　值得稱道的，還有劇中不同層面、有血有肉的人物群像。喬春燕和郝冬梅，一個(gè)是光字片“社牛”，一個(gè)本是大院里的女兒。無(wú)論出身如何，她們都敞亮真誠(chéng)。喬春燕的工作大起大落，可她總用熾熱的自己溫暖周遭，是人群里的“小太陽(yáng)”。郝冬梅嘗過(guò)“贏在起跑線”的甜頭，可下鄉(xiāng)后，雖然遭遇人情冷暖，但在她身上見(jiàn)不到怨天尤人的痕跡。她不僅成了干農(nóng)活的一把好手，還以德報(bào)怨，讓出推薦上大學(xué)的名額。醬油廠的曲書(shū)記曾是工人們嘴里的無(wú)情老太太，但她明人不說(shuō)暗話，與年輕人一番溝通，不僅解了工人們心頭的結(jié)，也讓觀眾喜歡上這個(gè)公私分明、對(duì)年輕人愛(ài)得細(xì)膩也愛(ài)得嚴(yán)厲的老一輩國(guó)企干部。

　　《人世間》題材宏大厚重，但著力點(diǎn)卻落在平凡的人和家庭上，細(xì)膩現(xiàn)實(shí)，舉重若輕。電視劇反映的年代與當(dāng)下隔著一段時(shí)空，但人與事又是每個(gè)人曾經(jīng)共同的體驗(yàn)，這樣的大劇最重要的就是一個(gè)字——真。演員的表演也好，臺(tái)詞風(fēng)格也好，時(shí)代的還原性也好，只有真，才能讓觀眾信服并有代入感。

　　演員選得好，是《人世間》獲得成功的最大基礎(chǔ)。故事舞臺(tái)在東北，劇中的絕大多數(shù)演員都是東北人，雷佳音演家里的小兒子，說(shuō)著一口東北話，無(wú)比松弛自然，老實(shí)巴交但又有股倔勁，演的好像就是他自己。演二姐的小宋佳、演大哥的辛柏青、演爸爸的丁勇岱，都是在表演上揮灑自如的演員，演鄭娟的殷桃、演春燕的黃小蕾，雖然都是重慶人，但在東北語(yǔ)境里也自有一種灑脫的貼合。

　　歷史的長(zhǎng)鏡頭一次次地把我們拉進(jìn)了那個(gè)催人淚下的時(shí)代，又一次次把人生中有價(jià)值的東西毀滅給人看，悲劇的力量強(qiáng)化了歷史的真實(shí)感和縱深感。誠(chéng)然，與一些影視劇里奢華而美輪美奐的恢宏場(chǎng)面相比，《人世間》的棚戶區(qū)景象質(zhì)樸而具有年代感，二者真有云泥之別。然而我認(rèn)為正是充滿著煙火氣的《人世間》，讓一路走來(lái)的人們看到了自己曾經(jīng)的身影。

　　劇中人物在完成各自人生使命的同時(shí)，也書(shū)寫(xiě)了一部當(dāng)代中國(guó)百姓的生活史詩(shī)。